铁路煤炭运输：在看不见的地方为万家灯火保驾护航******
(新春走基层)铁路煤炭运输 ：在看不见 的地方为万家灯火保驾护航
中新网鸡西1月18日电 题 ：铁路煤炭运输 ：在看不见 的地方为万家灯火保驾护航
作者 成伟铭
18日7时30分，黑龙江省鸡西市恒山站副站长刘帆在交班会上布置完工作后 ，匆匆赶往调车场，开始忙碌 的一天。
恒山站隶属于中国铁路哈尔滨局集团有限公司管辖的二等站，建于1941年。区域内煤炭储量丰富，煤质优良 ， 是黑龙江地区煤炭供应 的重要堡垒 。83年间 ，这座以煤炭运输为主要职责 的车站始终承付着周边各大矿区煤炭外运 的重任。
年关将近 ，用电量持续增大，电煤能否供应到位，关乎春节期间万家灯火能否点亮。而作为刚上任 的年轻站长，保障恒山站 的电煤运输工作，刘帆责无旁贷：抓好行车组织，让煤炭列车快速挂运 。
刘帆正在检查调车作业中止轮情况 。 成伟铭 摄“如果我们能把机车运力高效的发挥出来，就能发运更多 的货物，实现多拉快跑 。”刘帆说 ，为了提高车辆周转效率，让货车尽快到达货位，他天天都往现场跑 ，掌握煤矿 的取送车条件 、生产能力 ，作业量大 的那几天，恒山站流传着这样一句玩笑话：“小刘不是在现场 ，就是在去现场的路上。”
进入1月份以来，恒山站日均煤炭装车量达到5000余吨，较去年同期增长了25% 。装车量的增长，导致恒山站调车、行车和装卸车作业大幅增加，无形中为车站增添了不小的安全生产的压力 。
面对种种安全痛点，刘帆给自己制定了一个“两小时巡逻计划”，即 ：每隔两小时对货运作业系统进行一次核查 ，以保证电煤装车等货运作业“零失误”。
刘帆在调车作业现场对当班人员进行人身安全提示提醒。 成伟铭 摄恒山站地处高寒地区 ，频繁 的降雪和极寒天气，对铁路行车组织工作提出新的挑战 。为确保行车安全 ，给道岔除冰雪成为车站职工 的一项重要工作内容 。
春节前夕 ，刘帆带领6名职工对车站道岔进行除冰扫雪作业。在仔细检查确认人员穿戴好防护马甲、手套 ，带上电筒、除雪铲 ，他安排三人为一小组 ，每组人员负责一端咽喉道岔 的作业，并严格执行两人上道、一人防护原则 。持续4小时的除冰扫雪作业，使得他们在零下28摄氏度 的室外，仍 是汗流浃背 ，棉帽被冰霜覆盖冒着蒸腾热气。
夜幕深深 ，一列列“煤龙”在轰隆隆的鸣笛声中缓缓启程，把冬日里 的温暖源源不断的输送到每一个家庭当中 ，点亮万家灯火 ，但刘帆的工作仍在继续 。“我在这边挺好 的 。”在与家人视频通话时 ，刘帆突发奇想，将视频连线画面截了下来 ，定格了一张新年合影 。(完)
经典常新 ：苏州评弹的传承之道****** 经典常新 ：苏州评弹 的传承之道 ——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任，文艺评论家） 如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海 、苏州 、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。 《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一 是原著的魅力 。《娜事xin说》的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云的号召力 。盛小云是当代评弹最为优秀的艺术家，嗓音清丽婉转，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己 的表演风格。盛小云 的演出团队也是一时之选 ，高博文、吴新伯、施斌 、吴伟东等 ，都是具有深厚功底和创新能力 的一线演员 ，演出阵容可谓是苏沪两地评弹艺术家 的强强联合 。三 是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线，重新编排出九回书 ，分三场演出 。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲 的“连台本戏”。这是适应剧场演出的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出 。 长篇进剧场的背后， 是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失 、表演书回萎缩 ，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ，观众无书可听 ，长篇书目 的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺的是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识 ，以及对评弹传承规律的深刻把握，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌 。 长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著 的恒久价值 。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合 ，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情 的对峙与冲突、肉身与灵魂 的合一与分离。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中的说唱艺术，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化” 的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素 的挪移 、叙事节奏的调整 、人物形象 的重塑 、美学风格的重建等多方面 ，这 是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇，是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流 。传统不是简单保留和复说，活 的传统是在现在 的基础上的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。 《娜事xin说》的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾三代老、中 、青评弹编剧组成，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情、最痴迷、最纠结的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙 的心理刻画 。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物 的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物。原创书回巧妙地嵌入传统回目中，弥合出一条完整的樊、何“恋战”叙事线 ，并由此映衬出何丽娜 的性格命运。盛小云塑造的何丽娜，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人。但是，盛小云 的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下 ，还有一条更富魅力 的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省 ，她在情感冲突、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱的品格。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显，不仅 是盛小云对何丽娜的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》的审美价值推进一步 。 当然，九回书还不 是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊、何“恋战” 的单线并不完整 。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人 、林黛玉与晴雯等。这些对照和投影 ，或为人物性格的诠释，或为命运轨迹 的注脚，或为人生悲剧 的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似 、面貌酷肖，这并非一般“小说家言”的花招把戏，实则是借用《红楼梦》的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜的命运始终处于被动状态 ，她被虚荣、贪婪 、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己的命运，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕 ，但这个过程充满正能量 。因此 ，樊、何之恋如果脱离了樊、沈之恋的缠绕与对照，也就失去了意义 。 期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》。 《光明日报》（ 2022年12月21日 16版） 网信彩票地图 |
